梦心之坐在宗极的肩膀上，看着《蒙娜丽莎》发呆。

        她有些无法相信，丽莎夫人竟然是被框在那么小的一幅画里面的。

        这幅画，看起来最多也就她平时用来画画的纸三张加起来那么大。

        和梦境里的大场面，简直毫无关联。

        梦心之准备把随身携带的【极光之源】拿出来，好好对比一番，是不是真的不比她的“作品”大多少。

        可惜，这个想法还没来得及付诸实践，宗极就被催着不要在《蒙娜丽莎》前面停留太久。

        梦心之个子小，只能坐在爸爸的肩膀上才能看到。

        但这样也阻挡了其他人的观看视线。

        当然比【观看视线】更加重要的，是【拍照路径】。

        毕竟，那是个自拍杆还没有开始流行的年代。

        谁不想亲手拍一张【到此一游】的照片？

        身高不够又没有抢到前排的，只能远远地举着手机拍一张。

        在门口听爸爸说，卢浮宫住过五十多位国王和王后，梦心之觉得这个才是对的。

        丽莎夫人应该生活在宫殿一样的地方。

        唱着婉转动听的歌。

        歌声嘹亮，响彻四方。

        还有达・芬奇的天籁和音。

        两相烘托，自带音乐厅的效果。

        坦白说，梦心之对真实的《蒙娜丽莎》是有些失望的。

        宫殿确实是宫殿。

        丽莎夫人的“生活空间”也实在是太狭小了一点吧？

        梦心之从宗极的肩膀上下来。

        低着头，如霜打了的茄子一般，整个人蔫蔫的，对什么都提不起兴趣，只想赶紧离开。

        ……

        十八岁的聂广义，站在《迦拿的婚礼》前面。

        他的身边，偶尔也会有人驻足想要和这幅画合影。

        这样的人很少。

        因为大部分来卢浮宫的人，都只想远远地给蒙娜丽莎拍一张照。

        每到这个时候，聂广义就会自动往后让一让，给要拍照的人，留出足够的空间。

        小小的《蒙娜丽莎》和卢浮宫最大的油画《迦拿的婚礼》都在德农馆的蒙娜丽莎厅。

        这在聂广义看来，其实是有些讽刺的。

        《蒙娜丽莎》之所以能成为全球最著名的画，和这幅画在1911年被盗之后铺天盖地的新闻，是有着密不可分的关系的。

        《蒙娜丽莎》从卢浮宫被偷走，直到两年之后才会找回。

        偷这幅画的，是意大利人，给出的理由，是要把意大利的国宝带回意大利。

        但这个理由，本身是站不住脚的。

        卢浮宫馆藏四十万，有四分之三，都是掠夺所得。

        偏偏《蒙娜丽莎》不是。

        《蒙娜丽莎》和故宫馆藏的外国文物一样来历清楚。

        是达・芬奇死后，当时的法国国王弗朗索瓦一世用了一万二千法国金币，从继承了达・芬奇画作的徒弟手里购买了放到自己的宫殿――卢浮宫里面的。

        弗朗索瓦一世不是拿破仑，他没有干过掠夺意大利国宝的事情，他开明而又多情，一生都在庇护文艺……

        真要把意大利国宝带回去，也应该带《迦拿的婚礼》，这个确实是拿破仑的锅。

        从某种程度上来说欧洲的很多著名的博物馆，除了记录人类历史，还记录了人类掠夺史