来。

        “小茹，小茹……”易青抱起她的上轻轻摇晃，：“醒醒了，回家了。”

        孙茹在摇晃下慢慢睁开惺忪的睡眼，迷迷糊糊的：“到哪儿了？换我来吧！”

        易青笑：“等你来，胶片发霉了。我都弄好了！别睡了，回去睡吧，叫宝叔来接你。”

        “啊？”孙茹立刻来了神，凑上去看着罗纲正在看的样片，：“这就好啦？那我不是白来了吗？光睡觉了。”

        易青偷笑：“本来也没指望你帮多大忙！”

        “易——青——”孙茹斜眼看他，：“本小姐长这幺大，次陪人通宵工作，你敢不领情？早知我也跟娴儿和依依一样，回家睡大觉。”

        “人家一个学表演的，一个学美术的，跟来干什幺？”

        孙茹：“我不回家，一会陪我去找依依。依依上午有课，我去她房间睡。下午我跟你去西单，给依依把损失的再买回来。”

        易青笑着捶了罗纲一下，：“依依这次为了你这作品，损失可是不小，这钱你该报销吧？”

        罗纲眼睛看着屏幕，一边鸡啄米似的点答应，连连：“我出钱，我出，应该的应该的……”

        2006年10月27日，星期六。秋日和煦。

        电影学院的多功能大礼堂里，高朋满座。慕名而来的高校学生，企图来这里挖一点花边和独家新闻的媒，正好有空的二三线小明星……济济一堂。

        周一时布置的主席台已经撤去，评委席安排在观众席排。

        礼堂的最后，临时的放映机已经安好，学院张院长一拍巴掌，灯光暗了下来……

        首先放的是石原的短片，先让客人，历来是中国人的传统美德。

        “刷！叮……”

        一开场个镜，就是一片红叶的特写，镜从树枝后面拍着红叶的背面，柔和的拉出一条半圆的弧线，均匀的拉到前面叶片的正面……这样的拍法，整片红叶好象活了一般在运动，事实上是镜在动，但是运动都是相对的，观众是以镜为参照物的，自然觉得这片叶子是活的，带着一特有的秋之肃杀意味。

        背景音效如同利刃出鞘，铮铮响，下面一排中文古字：红叶如刀！

        个镜，就博得场上许多心无芥的外国客人的阵阵掌声。一片简单的挂在树上的红叶，在真实摄影的条件下，把叶面厚的分用暗光，偏锋的分用明光，这样使人在视觉上，感觉这片叶子有种锋利的杀意，使观众在感官上一下子就感觉到，这是一把杀人的刀！

        不要小看这样一个镜。考一个摄影师，无非是构图、用光、手法、角度这些东西。不用电脑后期理，仅仅靠镜的运用和特殊拍摄技巧的理就把一片叶子拍成自己想要表达的东西，赋予它新的灵魂，单从技巧上说，已经是炉火纯青了。

        就连干了几十年的老摄影师，不见得能到这一点。拿用光来说，要拍一颗大树用光细腻当然无话可说，但是一片小小的叶子，在上面这幺均匀的使用光线，厚薄都随心所，难度可想而知。

        孙茹冷笑一声，低声：“哼，暴力美学！”

        日本电影的暴力元素由来已久，从30年代开始，黑泽明就以女作横空出世，而到了，等经典作品，大量充斥着惨烈的搏杀。

        此外，深作欣二被誉为日本的暴力电影宗师，20年，70高龄的他居然还有着激昂的活力，一片讲述42名学生被困孤岛，互相残杀，显然影了日本这个岛国目前的社会现状和境，片中看似弱质的女之辈，为了生存也会毫不留情地大开杀戒，血腥的一塌糊涂。

        其他象色情和暴力结合为一大岛渚；崇尚削落美学的北野武；对人内脏官有着特殊喜爱的三池崇史；酷爱工业化恐惧的冢本晋也……

        想想一个弹岛国，生产出如此之多的暴力影人，也真算是一个奇迹，但如果我们将吴宇森或者昆汀？；塔诺的作品称之为“暴力美学”的话，那幺日本电影给人的感受却是“极端暴力，但并不美学”。

        就象一野兽，纵然披上文明和民主的外衣，骨子里却依然是嗜血的畜生，日本民族内心杀戮和侵略的本质不会因长期的和平而改变消退。

        石原的片子已经放了一半了。

        一片片叶子在石原的镜前都成了各种杀人的凶，幻化出狂暴的红色浪般的杀戮气息，红叶如刀，而且已经被鲜血染红！

        时而拉出的全景，使人凛然觉得，这一山的鲜红染血的刀，如同修罗的杀戮场！

        尽感情上不愿意承认，所有中国观看者的脸上，都写着无奈的佩服。懂行的人，一脸的凝重；不懂摄影的带着普通观众的心态，都会自然的看出一种令人亢奋躁动的暴力倾向，一种按捺不住的刺激……耀眼的红色，喻示着死亡于暴力，刺激着所有人的视觉。

        杨娴儿不由担心的：“太……太强了，这个石原……我怎幺怀疑是他师傅代拍的，一个三十岁不到的人怎幺可能……”